朱淑真被后世人称之为“红艳诗人”，认为多写情爱。她的父母显然为之不喜，在她病逝后将著作大部分焚烧，只剩下《断肠诗集》、《断肠词》传世。
《断肠诗集》是后世人魏仲恭搜集朱淑真的诗歌集合，作序题名。但是我们翻阅她的诗集就知道，她分明也是关心民间疾苦、也是很生活化的诗人。
《断肠诗集》不是朱淑真取得名字，是魏仲恭取得。听名字以为是婚恋失意断肠，其实里面各种生活琐事成诗都有。
天幕快速放出朱淑真的部分诗词，这一部分已经十分丰富。
写冬日雪景的，有《冬日梅窗书事》、《雪夜对月赋诗》、《欲雪》、《围炉》等；
写花卉的，有《海棠》、《樱桃》、《新菏》、《青莲花》、《水栀子》等；
写景色的，有《月夜》、《秋日偶成》、《初夏》、《新春》、《晴和》等……
写事的，有《夏雨生凉》、《纳凉即事》、《苦热闻田夫语有感》、《喜雨》等……
若是细细品读朱淑真的诗，可以看出她尤其喜欢花卉，喜欢冬雪，从诗词风格的变化能看出从少女的俏皮到婚姻的情意，以及分别之后渴望团圆。
有情人写有情诗，朱淑真的诗集里的确很多情，但这种情也有对生活对世间的情，绝对不是只有私情。
朱淑真非常高产，仅剩的两本诗集各种题材都有涉及，然而民间却只记得她婚姻不幸，因为不确定是不是她所作的诗句就怀疑她对婚姻不忠。
刚刚订婚的朱淑真一阵傻眼。
她未来的夫君不但与自己没有共同语言，还导致自己抑郁而终，甚至让自己背负可能“婚内出轨”的骂名？
她写诗还写农夫呢，怎么不说自己想要务农？还非常喜欢写花，怎么不说自己喜欢养花？
就如同有些文人可能不记
（）得李清照写了哪些词，但是一说起她嫁过谁就来劲了。
朱淑真年纪轻轻，抑郁而终，并没有改嫁就被人如此揣测；而李清照也在随后的历史中，被宋明清的卫道士紧盯着私人生活，揪着她晚年到底有没有改嫁的事不放，说她“晚节不保”。
这就是什么，比不过你的才华，就要批判你的道德。
朱淑真被这说法逗乐了。
“原来我这么厉害，他们是怕我才总是揪着我的感情不放。”
虽然父母再次开始耳提面命说她，但是朱淑真已经不在乎了。
朱父朱母很快也没时间教女了，因为刚刚定亲的夫家人来退婚了……
朱淑真：哈哈！还有这好事！
那些男诗人男词人有几个有晚节的？文人狎妓且不说，还有政治上阴狠的，人品不行的，男人的道德底线有几个经得起深扒？
真要扒男文学家的私生活，别说专门开一期，专门开一本都不够扒的。
刚刚要开腔的文人齐齐惧怕。
他们内心自知，还真经不起扒。
自己的事自己清楚，私底下玩可以，放在天幕上广而告之，不用等到第二天，当天回去的路上就会被人吐口水。
我们可以看到，这些华夏的女作家，只有诗词。
只有诗词！
清朝，才17岁的陈端生独自在自己的闺房中，看着手里的文稿。
只见上面三个大字：《再生缘》。
这是一本弹词小说，它的主人翁是后世鼎鼎大名的“孟丽君”。
陈端生仰慕黄崇嘏，在自己笔下塑造的“孟丽君”的理想就是“愿做黄崇嘏第二”。
“不，这不是诗词，我这就是一本小说！”陈端生顿时觉得自己仿佛有了无形的责任，和巨大的动力，“前朝没有女性文人写长篇小说，我来写！”
女性的文章书籍有什么？有班昭的《女诫》、《礼记》中的《内则》、宋若华的《女论语》、明章圣皇太后的《女训》等，是女性对女性自己三从四德的洗脑和教化。
从先秦时期开始，“男尊女卑”就初具理论根基；再到《孟子》《礼记》等作品中，“三从四德”被提出，女性的社会地位和日常生活均被限制；西汉时期，阴阳学说得到发展，“男尊女卑”的思想逐渐绝对化和正式化。到了宋朝，程朱理学“存天理，灭人欲”观点的提出，对女性道德提出了更加严苛的要求，以此来维护封建礼教的统治。
儒家经典《礼记·曲礼》约束：“内言不出于阃”，也让女性文学大部分没有传出来的机会。
一群群文人齐齐脸色难看。
无论是男是女，无论是对自己的洗脑还是对女性的约束是为了维护统治，被点出了用心，都觉得有一种好看的表皮被扒开，露出底下沟壑深深的深渊，暗藏着种种险恶用心的真相。
为什么咕咕要在宋朝时开始说女性文学？因为宋朝是一个重要的转折点。
是文学从上层阶级到市民阶级更繁荣的转折点，也是国外的女性文学逐步超越了华夏的转折点。
从宋朝开始，明清越往后越打压女性，导致明清连著名的女性诗人词人都没有。在散文、乐曲或者小说里，同样没有。
而在西方，逐渐走出黑暗时代，有了第一位进入大学的女教授，有了写出世界名著的勃朗特三姐妹，也有了一个繁荣的女性文学盛世！！
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