北宋画家崔白的画？
听了吴茉莉的话，向南顿时了然。
难怪会让他来负责这幅画的接工作，原来是北宋的画。
向南给国宝《千里江山图》接的事，虽然不能说是人人皆知，但在圈内基本上也是传遍了。
毕竟，这件事当初可是召集了全国各地的接高手们齐聚京城，而且还相互切磋了一番的。
可到了最后，这接的任务还是落在了向南的头上。
更重要的是，向南很年轻，而且接的效果几乎无可挑剔。
这么一件大事，谁要是说不知道，都不好意思说自己是在文博界里混饭吃。
而《千里江山图》，就是北宋时期的古画！
一般情况下，专业接的人都是临摹高手。
而临摹高手，为了达到以假乱真的效果，往往只会钻研某一个时代或者某一个方向，甚至是某一个名人的画。
比如说，有的人会专门临摹北宋时期的青绿山水画，有的人则是专注临摹白石老人的画，不一而足。
至于向南，他实际上并没有太专注的方面，展得算是比较均衡。
可由于他常常出人意表，给人一种无所不能的印象，所以这次吴茉莉接到修复北宋画家崔白的《双喜图》时，脑子里浮现出来的第一个名字就是——向南。
北宋=向南，向南=北宋？
吴茉莉的脑海里突然浮现出了奇怪的等式，她笑道：“这幅画，你应该听过吧？”
“听过。”
向南点了点头，一脸向往，“这幅画，很有意思啊！”
崔白的《双喜图》，向南之前并没有看过真迹，只在网络上看到过相关的照片，还不是很清晰。
在那幅《双喜图》里，描绘的是一副深秋的场景。
枯木衰草，落叶凋零，两只喜鹊和一只灰兔对峙，呈现出一派秋风肃杀的冷峭凄凉景象，令人顿生寒意。
然而有意思的是，就这样一幅肃杀、凄凉的画，取的名字却是《双喜图》，这其中的意味，就颇耐人寻味了。
第二个有意思的地方就是，《双喜图》上有清代《石渠宝笈初编》著录，题为《宋人双喜图轴》。
后世认为，可能是因作者题款字小又很隐蔽，未被人现，所以题为“宋人”。
《双喜图》上的题款，到底有多隐蔽呢？
崔白签上去的这一款识，就藏在画中树干的纹理之中——“嘉祐辛丑年崔白”。
如果不细心一点，还真是看不出来！
崔白为什么要把题款藏得这么严实？
他还有这种恶味？
实际上，宋朝画家已经开始在画作上题上自己的名字了，只是为了不破坏整体画作的美感，他们都会找一个特别隐蔽的地方签上款识。
五代及北宋画家李成《读碑窠石图》藏“李成画树石，王晓补人物”于画中残碑之侧面。
再如南宋画家李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐”于远处山峰之中；而《采薇图》则藏款“河阳李唐画伯夷，叔齐”于石壁之上。
但是，崔白的用意仅仅只是如此吗？