“幼稚！”
“对呀，我就是幼稚，才会追你这种努力用功读书的女生，我就是幼稚，才会坚持追你这么久！”
“那你就不要追了！笨蛋！”
“对，我就是笨蛋！”
“大笨蛋！”
镜头扫过周余棠在雨中孤独远去的背影，最后定格在刘施施身上，她在雨中死死的捂住嘴巴，泪如雨下。
真挚的情感，完全不像是演的。
这一幕直看得让人心疼。
明明脉络清晰简单的校园青春故事，却偏偏让人忍不住想要知道究竟生了什么。
最后画面变黑，飘过一行颇具艺术气息的字幕。
2月1o号，《那些年，我们一起追过的女孩》，那些年青春美好的像一诗。
周余棠个人对这一版预告片很满意，也让爽姐去做了调查。
随机挑选了1ooo名年龄在18-35岁之间的目标观影群体，其中有8oo多名表示看了这版预告片后很感兴趣，部分人觉得预告片里展露出来的几个细节让他们觉得很亲切，还有相当一部分人被周余棠跟刘施施的吸引了，到时候会去电影院看。
前期宣传推进的很是顺利。
周余棠对《那些年》充满了信心，跟李晓萍开过几次会，提出了点映计划，李晓萍也很尊重周余棠的意见，直截了当表示：
“我来安排。”
李晓萍也不是盲目信任周余棠。
一开始的时候，她对这个小成本投资的项目只是抱着类似于刮彩票性质的期望。
一个刚出道的新人，自编自导自演的电影试水之作。
如果能中奖，那自然是好事。
如果刮出谢谢惠顾，至少也跟周余棠这么一个有潜力新人搭上线。
以这个年轻人的才华，就算失败了这么一次，将来未必没有崛起的机会。
但在作为制片人参与了整步影片的拍摄过程，后来又观看了电影成片，李晓萍心里对于这部片子的质量就有数了。
点映。
这是电影宣策略中不可缺少的一个步骤。
点映的概念源自于好莱坞，那边整个体系都已经相当成熟，指的是电影在全面正式公映前，制片方指定在一些影院提前上映，通常会邀请一些业内知名影评人，媒体以及小部分观众到场观看。
点映的主要目的也是为了电影上映后提前抢夺口碑，现阶段网络没有那么达，口碑影响力挥需要一定时间。
口碑在某种程度上会涉及到电影的排片。
很简单的道理。
院线方会看重口碑好的电影，因为这意味着电影的质量过关，得到了专业影评人的看好，上映后可能得到更多观众的认可。
毕竟都是为了赚钱。
这一套早几年张毅谋就玩过了。
当初老谋子的《英雄》，开创了国内点映的先河，制片方提前在深圳举行了为期七天的点映，反响相当不错，也为后来吸引更多观众走进电影院创造了有利条件。
张毅谋带头更新了影坛版本打法，后来大家就有学有样。
一般情况下，口碑越好的电影，就越适合点映。
也只有对质量有足够信心的片子，才会选择大规模的提前点映，通过这种方式，可以把电影前期口碑打出去，再配合上行方这边的通稿进行宣传。
如此一来，在电影公映后，可以吸引更多的观众走进电影院。
只要电影的口碑稳得住，对于整个电影的后续票房都会产生积极正面的影响。
…………………………
京城。
ume国际影城。
方萍走进电影院，跟几位同行打过招呼。
随行的助理提着包，跟在身边，待到跟几位老朋友寒暄完毕，找到位置落座。
作为天朝顶级电影杂志《时代电影》的主编，她在圈里人脉不错。
十二月上映的《集结号》跟《投名状》已经带给她不小的惊喜，接着周惺驰的《长江七号》也算是质量精良。
二月份还有周余棠的《那些年，我们一起追过的女孩》跟周杰纶的《大灌篮》。
她看过了《大灌篮》成片，本来对这位拍出过《不能说的秘密》的华语乐坛天王抱有一定期待，结果在观影过后，很不客气的在自己专栏上给了差评：
“一部电影，起码应该有一套完整、饱满的故事情节，也就是剧情，这一点如果做不到，起码应该搭一个像模像样的框架，然后往里边填充内容，《大灌篮》框架松散，情节割裂，内容大概就是那些滥俗的段子，可惜这些包袱一点也不好笑，甚至还令人感觉尴尬，周杰纶幸好还会唱歌，戏不够，可以用歌来凑。”
对待电影，方萍向来都是这么严格。