人家写小说，尤其是长篇小说，都是按年数算的。
陆遥写《平凡的世界》，从筹备到下煤矿体验生活，再到关着门写作，花了四年。
陈中师写《白鹿原》，也花了四年。
自己才花了四个月，只是走完万里长征的第一步。
争取今年内写完，就不错了。
张海波在旁边哀怨道：“春生同志，你为什么不继续写诗歌了呢？”
曾骅尴尬地答道：“没有灵感，真没有了。”
说完他忍不住转头看向丘世中。
此前自己不写诗，最哀怨的就是他，恨不得天天在自己面前唱孟姜女哭长城。
现在好了，已经麻木不仁了。
难怪你写不出好诗来，你没有真正热爱过它！
丘世中转过头来，对张海波说道：“张老师，自从骅子也写不出诗歌来后，我彻底放弃了。”
张海波好奇地问道：“为什么？”
“骅子这么有才华的人都没有灵感了，说明诗歌在我们中国，真得没有什么希望了。以前是它在安抚我们的心灵，让我们无处安放的灵魂有了寄托。
时代在进步，我们也在不断地进步。现在，它应该被另一种心灵上的共鸣所取代，我们的心灵应该有其它更新颖的文艺形式来抚慰。”
张海波听得目瞪口呆。
陆遥却是若有所思。
切！
说得煞有其事的！
曾骅鄙视地看了丘世中一眼。
太了解他了，这厮现在一门心思放在摄影上，早就把诗歌丢到一边去了，他这是在为他自己的移情别恋找借口。
两周后，曾骅拿着剧本初稿找王维民。
王维民接过草稿，又惊又喜：“新剧本出来了？”
“《喜盈门》？”王维民匆匆过了一遍草稿，好奇地问道：“小曾，你怎么想到写农村故事剧本的？”
“王大姐，我看过部分《瞧这一家子》影迷的来信，他们说，拍了城市人民群众的生活，为什么不拍农村人民群众的生活？
我一想这对啊。粉碎F4之后，祖国充满了阳光，人民群众欢声笑语，也应该包括农村。于是我这两周周末，跑到顺义、昌平几个郊区村庄转了转，找了些灵感，昨天赶出这么一部剧本。”
“一天一夜赶出来的？”王维民忍不住树了个大拇指，“我就知道小曾是出了名的快！北影厂第一快枪手！”
现在的人好淳朴啊！
王维民很快就看完，放下剧本，有些不解，“你这部剧本里，喜剧效果少了很多啊。你说的笑点，没有《瞧这一家子》来的那么密集。”
“王大姐，农村里的生活，跟城市里的不大一样。婆媳关系、妯娌关系、姑嫂关系、邻里关系，比城市里要复杂得多。
我前思后想，不能拿这些关系来制造喜剧效果吧。《瞧着一家子》放映后，很多人的批评集中在过于庸俗，轻浮。
要是我在这部农村题材的电影里，再使劲制造笑料，可能会有人批判我们歧视和嘲笑农民。。。”
王维民听懂了。
《瞧这一家子》有那么多笑料，因为城市容量很大，本身就有这么多笑料，只是被曾骅堆集在胡家这一家子身上。
农村的生活相对比较简单、封闭和单一，磕磕碰碰会更多，全是矛盾和冲突。在这个基础上制造喜剧笑料，确实不大合适。
硬挠着观众的胳肢窝让人笑，说不定真得会被人扣上一顶嘲笑讽刺农民的帽子。
看到王维民理解了，曾骅继续说道：“王大姐，我们拍这部戏的目的其实跟《瞧着一家子》，在本质上是一样的。
传递真善美，展现中国新时代农村的新风貌。所以我们可以更多的放在亲情，以及孝顺老人，缓和家庭矛盾上。
剧情平和些，但是这种农村家庭伦理片，可能更受农村观众们的喜欢，因为他们有共情啊。”
“农村家庭伦理片？小曾，你可真会取新名词啊！”
王维民想了一会，马上拍板，以第四创作组的名义上报，递交剧本初稿，申请立项。
好啊，终于又可以住招待所，混补贴了！