词品同境界，其实是词人与人与物与事贴近和尊重的程度。端然亲切--是品断诗词高下的重要标准。在我心里，《落花时》和《于中好》里的两个女子是一个人。&ot;回头忍笑阶前立&ot;和&ot;背立盈盈故作羞&ot;情态相似；&ot;劝伊好向红窗醉&ot;和&ot;待得郎归恨却休&ot;心态也相似。中国古典诗词里的思妇，离人都像皮影戏里的人一样，晃晃悠悠，模模糊糊。不一样的身份下，有一样黯然思归的灵魂。相思不绝……洇了千年。琵琶仙中秋碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？吹到一片秋香，清辉了如雪。愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。只影而今，那堪重对，旧时明月。花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇，又几番凉热。只落得、填膺百感，总茫茫、不关离别。一任紫玉无情，夜寒吹裂。【了如雪】最早看到这阕词是在一个朋友非常时尚化的博客上，暗色的底子衬着字，很是生色。那一种冲撞的气味，像茉莉盛开在黑色黎明前，芳香洁净。也因此让我有感，诗词的生命如此多原化，不见得只是深藏在木匣子里的古董字画。只要当的起那份贵重，将它挂在厅堂艳丽张扬又有什么不可以？自古以来，中秋对月吟者百代不绝。当中翘楚者，豪放词中要算东坡的《水调歌头-明月几时有》，婉约词中当属纳兰这阕《琵琶仙-中秋》。此词是容若写于中秋的吟月怀人之作，用词谴句极显容若华丽清雅的底色。譬如&ot;清辉了如雪&ot;之句，不是闲逸公子未有此风骨。下阕忆往日，由花径里戏捉迷藏，曾惹得梧桐簌簌落下可知，所写必是少年往事，又&ot;轻纨小扇&ot;可知所忆者乃女子。两下合看，当知此词是容若在中秋夜怀念青梅竹马的恋人。这一首与苏子风骨迥异，有如杨玉环和赵飞燕的各擅风情，容若于长调中用小令作法，别有一番风味。想起还有一阕《采桑子》几乎可看做碧海年年的同题异体之作，抒写的也是月夜怀人的遗憾。海天谁放冰轮满，惆怅离情。莫说离情，但值良宵总泪零。只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆卿。&ot;刚作愁时又忆卿&ot;。语简情深，哀婉之处动人心魄。愁上浇愁，苦上加苦。容若心思之凄惋低徊，由此亦可见一斑。&ot;碧落&ot;语出道教《度人经》：&ot;始青天乃东方第一天，有碧霞遍满，是云碧落。&ot;白居易《长恨歌》诗里有&ot;上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。&ot;之语，是说贵妃死后，明皇命方士通天彻地去寻。容若作此语，说明爱人亡故。由景入情，向来是词家通感。容若说&ot;一任紫玉无情，夜寒吹裂。&ot;婉约中有萧壮，竟让我想起李璟&ot;小楼吹彻玉笙寒&ot;--时在五代。战乱不断，赵匡胤欲一统天下节节进逼，李璟虽然软弱，也不是昏庸之辈。他眼见南唐国势衰微，有如亭外池中，满池破败的荷叶，心中震颤，想到自己国家也会如这荷叶一样，在凛冽的秋风之下，枯萎而死。一阵风送来远远的笛声，如泣如诉，不知是那个富人又在吹断肠曲。愁从心起，李璟很快写出了一首《摊破浣溪纱》--菡萏香消翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，依栏干。他把词拿给冯延巳看时，冯延已说道：&ot;陛下这道词，情景交溶，感人肺腑，尤其&39;小楼吹彻玉笙寒&39;一句，真千古绝唱也。&ot;冯延已文人天真赞许，单解词意境好处，却看不到李璟心里的担忧惊怕。更忘记了有句话叫&ot;国家不幸诗家幸&ot;。南唐都要亡了，李璟就是诗词做的再好，作为一国之主，于国家来说，他也是有不可推卸的责任。中秋月光照耀，本该是众家欢聚之时，容若心中却荒凉如大漠。吹裂紫玉萧也难散愁心。月缺时，我会心伤，月圆时，我又惆怅。越到良宵，我越有说不出的消沉难过。难道是见不得别人的美满幸福么？团圆的人共渡团圆夜，不得聚首的人呢，无端添愁惹恨罢了。我心湖荡漾与你种种，花间迷藏的娇痴，轻罗小扇的风流，在流年中如烟消散。一地如雪清辉，耳边萧声欲碎。我是桃源里酣睡的孩子，梦中繁花如锦。从你走后，我才知道，人间为什么会有良辰美景的惆怅。